Críticas de la prensa

FAZ:

"Un poema de aislamiento, ingrávido, asociativo, narrativo que siempre se vuelve loco en lo vago [...]. Allary intenta romper fantásticamente el realismo cotidiano y, con la ayuda de la imaginación, transforma la banalidad en cautelosa y filosófica. [...] La película de Allary deja esas huellas en la imaginación del espectador que no se pueden difuminar de nuevo con la siguiente emisión ".

Hans-Dieter Seidel

Kino Kino:

"La magia de las obsesiones humanas en la jungla de las ciudades es la comedia melancólica de Allary".

Die Zeit:

"Quien ha visto 'amor, vida, muerte' y no se ha conformado con un mundo que admite y paga tales milagros, es una barandilla o un alarmista incorregible. La película de Allary [...] llevó a la llamada perversión a la normalidad, a donde ha llegado hace mucho tiempo y donde merece el amor, le da encanto a la vida y ni siquiera se aleja de la muerte. [...] Todos tenemos nuestras propias peculiaridades, dice esta película, y más: solo en nuestras peculiaridades se encuentra nuestra dignidad. [...] Mientras esas orquídeas florecen en el programa, uno quiere aceptar a las emisoras comerciales y su presión sobre el derecho público. ¡Pero sólo por mucho tiempo! Si en la televisión no se permite a Allarys mostrar sus visiones, se puede descartar tanto el medio como el artístico ".

Barbara Sichtermann

Hamburger Abendblatt:

"Separado cuidadosamente entre grandes gestos y consideraciones cotidianas, los destinos se combinan para crear una puesta en escena fluida que parece irreal en su realismo y muy probablemente en sus secuencias de cuentos de hadas. [...] Uno de los raros, tocando películas de la gran ciudad sin gente pequeña kitsch ".

Christa Thelen

Thüringer Allgemeine Zeitung:

"Una película con una visión ligeramente diferente de la vida. Una experiencia artística de medianoche que te deja sin dormir ".

Lilo Plaschke

Badische Zeitung:

"No hay tradición en este país para este tipo de realismo poético en una historia cinematográfica que hace que uno piense primero en Federico Fellini. Tanto más encantador fue el trabajo de Allary. El director ha llevado a varios actores a una obra notablemente convincente, sus personajes se parecen entre sí en la hermosa ingenuidad de su mirada en el mundo. [...] Aquí se veía todo, lo que supuestamente falta a la película alemana: la luz y la alegría, que al mismo tiempo es la triste y la seria. La sabiduría serena y la exuberancia emocional. La vida y el encanto de la vida. Ciertamente uno puede llamar a eso una esperanza ".

Tom Peuckert

Südkurier:

"La parábola romántica de Mathias Allary sobre el anhelo por la seguridad deslumbra como un caleidoscopio de anhelos secretos y una extraña negación de la existencia. [...] Allary muestra de la manera más hermosa la utopía de un mundo como la suma de diferentes mundos individuales: naves espaciales como todos nosotros. [...] Como adepto humano, Allary cautiva con una contribución a las pruebas y tribulaciones, lo cual es grandioso en lo pequeño y en el reflejo de anhelos abismales profundamente humanos: un logro valiente y anacrónico ".

Kölner Stadt Anzeiger:

"A medida que las personas se cruzan y se hacen toques ocasionales, Allary cuenta de una manera convincente, alegre y grave".

Norbert Hummelt