Notas del director

Notas del director

El miedo a los extraños es uno de los temas dominantes de la época. En Suiza, las campañas políticas a menudo se han llevado a cabo en los últimos años. Estaba cada vez más interesado en el fenómeno del enemigo, que obviamente una parte de la sociedad necesita funcionar de manera ejemplar. No importa en qué cultura, en qué país se mire, en todas partes las personas necesitan catalizadores en los que puedan proyectar sus miedos, insatisfacción y dificultades. A veces, un rechazo tan difuso conduce a una violencia de derechas sorda, no reflejada.

Me preocupaba la cuestión de qué adversidad interior un joven comienza a odiar al "extraño". Estaba particularmente interesado en su vida interior, el drama de la infancia.

"Bosque de plata" es sobre todo una película sobre un buscador. Sobre un niño en tierra de nadie. En el centro hay un antihéroe completamente apolítico y desorientado en busca de amor, reconocimiento y de sí mismo. A través de sus acciones y provocaciones, lanza gritos desesperados de ayuda, que nadie escucha desde hace mucho tiempo.

La naturaleza

La naturaleza y el bosque juegan un papel importante en Silberwald. La inmensidad del paisaje, la aspereza y el frío de la naturaleza invernal son metáforas para una sociedad que puede ser brutal, excluye y rechaza a los individuos.

El bosque con sus innumerables árboles, ramas y caminos bifurcados, figurativamente representa la vida con todas sus posibilidades y seducciones. Sascha está solo y aislado en medio de este bosque. Para él, la luz cálida y hogareña que proviene de la cabaña de la extrema derecha revela menos algo malvado que un objetivo por el que luchar en la oscuridad y la desesperación de su vida actual. Como en filosofía, el mal no solo aparece en la forma del diablo, el oponente que tienta a las personas, sino también como «Lucifer», el portador de la luz.

Forma

Para mí, la reducción, la claridad y la sobriedad son elementos centrales del diseño. La autenticidad y su búsqueda lo es todo para mí. Tengo un gran respeto por la realidad y odio el kitsch y el sentimentalismo provocado por los medios fílmicos.

Investigación

Para poder desarrollar el libro cerca de los modales, valores y expectativas de los niños de 15-16 años, realicé algunas investigaciones preliminares en varias escuelas secundarias del Emmental.

Les di a los jóvenes cuestionarios sobre la vida cotidiana, la idea de la felicidad, el futuro, los miedos y los anhelos. Luego realicé entrevistas personales con casi 80 jóvenes. Profundicé puntos interesantes del cuestionario y gradualmente tuve una idea de cómo crece un adolescente en una aldea remota. En las entrevistas no solo me interesaron sus deseos y temores, que probablemente son bastante similares a los de los jóvenes de la ciudad, traté de investigar y cuestionar sus actitudes hacia la violencia, la xenofobia y el extremismo de derecha.

Fue sorprendente la cantidad de encuestados que tenían ideas latentes y xenófobas. Adoptaron esto en parte sin crítica de sus padres y abuelos, sino también de las actuales campañas de desprestigio político, que ayudaron a consolidar sus opiniones. Fue muy irritante que muy pocos niños tuvieran contacto personal con un extranjero.

Casting de jóvenes actores aficionados

La búsqueda de actores aficionados adecuados tuvo lugar durante un período más prolongado en las escuelas secundarias de Berna, Burgdorf y Thun, así como en las escuelas Rudolf Steiner de Ittigen y Berna, y en teatros juveniles de Berna y sus alrededores. Elegimos un total de más de 200 jóvenes berneses y seleccionamos cuidadosamente a los tres personajes principales de ellos. Saladin Dellers (Sascha), Naftali Wyler (Patrick) y Basil Medici (Moni) son jóvenes que ya cuentan una historia a través de su apariencia, sus expresiones faciales, que parecen y actúan como infantiles, frágiles y débiles, así como peligrosas, frías e impredecibles. puede.

Tiempo de preparación / disparo

Con el fin de acostumbrar suavemente a los jóvenes a actuar frente a la cámara y establecer la confianza entre ellos y nosotros, organizamos una semana de prueba en el Emmental junto con nuestro camarógrafo Michael Leuthner y el entrenador de actuación Michael Neuenschwander. Durante este período de preparación y también durante la filmación, hablé muy poco con los jóvenes sobre la historia, sus personajes de cine y su psique.

Mi preocupación era que tratarían de desempeñar un papel y ya no serían ellos mismos y ya no serían auténticos. Para lograr la autenticidad en tu juego frente a la cámara, he incorporado mucho de tu propio personaje en tu papel de película. A ninguno de los adolescentes se le permitió leer el guión o extractos de él. Quería que fueran imparciales e ignorantes en el set, tal como son y luego los enfrenté en las escenas con las respectivas situaciones y tareas.

Christine Repond